海晨画马几十年，时至今日，得益于在汲取前辈大师成功经验的同时，广泛吸取新时代的绘画观念，逐渐丰富自己的绘画技法，开拓自己的创作思想和理念，继而开创了一条属于自己的绘画之路。
社会在不断前进，画家的绘画技法理应紧跟时代不断提高和完善，这是时代赋予我们这一代绘画人的历史责任。
中国历代画马名家辈出，如曹霸、韩干、韦晏、陈闳，李公麟，赵孟頫等作品传世，是历史留给今人的一笔巨大财富。
然古人画马技法基本上是线描为基础的工笔画，此画法经历代画家一脉相承，导致千人一面，千年一面，画法一直未有质的改变。
近代画家任伯年首先突破古人画法，用小写意法画马，难能可贵。然南人不懂马，所画之马，形体结构完全背离了马的形象，其小写意画法浅尝则止，未能有大的发展。
近代徐悲鸿先生首次用大写意法画马，把西方先进的解剖学，透视学，素描技法与中国画技法结合，用水墨淋漓的大写意画法生动的表现了马的彪悍与奔放，此画法前无古人，开一代先河，堪称大师。
后来者黄胄先生继承和发展了徐悲鸿画法，一年数次赴新疆体验生活，积累素材，以他对马的深入了解和对中国画水墨技法的运用，所画之马比之徐悲鸿画法造型更加生动，结构造型更加具体和准确，多年的探索使他的技法更丰富和多样，使马的写意画法得到了进一步充实和发展，成为一代典范。
徐悲鸿一代大师的出现，影响和带动了大批后来者。随着时代的发展，一大批画家用毕生的精力去继续深入对画马的理论与技法的研究和实践，绘画技法理念在不断更新完善，前辈大师超越古人，今人超越前辈大师，已是历史的必然趋势。
师从古法而不拘泥古法，吸取前人的成功经验，丰富自己的表现技法，是我严守的信念。我在几十年的绘画生涯中，在继承传统的基础上着眼于创新突破，逐步发展和丰富了自己的创作理念，形成了自己独特的风格，把学院严谨细腻的造型手段和传统笔墨技法有机结合，紧抓马的结构和神态，以形写神，精心打造，几十年埋头修炼，只为我心中的马传神。
下面具体介绍一下我的创作技法理念。
让我们先来观察一下马的照片，看看马的神采。
（我的速写）
速写是画家的基本功，这是我几十年来一直坚持不懈画的速写，洗练的线条把马的头部解剖结构极为精准地表现了出来，严格造型是我的绘画底线，形之不准，谈何传神 。
继续深入描绘，结实的素描画法把马的头部骨骼肌肉结构刻画的准确又生动。
钢笔速写，带有素描关系的马的头部，对结构造型的准确把握是画家的基本功，对结构理解的越深，越能做到精细深入的刻画。
（我的作品）
水墨画法画的马的头部，中锋用笔，以线立骨画出马的形状，侧锋皴擦画出马的立体结构。此画法把中国画技法与西画技法理念有机结合，表现力得到极大的提高，因此马的头部细微的结构以及素描关系表现的更加形象和逼真。
（我的作品）
我画马，在马的头部用心最多最细。马的头部着笔也更繁复，着力表现马的头部结构，精准的造型在这里起到了极大的作用，马的头部刻画结实厚重。
（我的作品）
黑马的表现，吸收山水画的表现技法，用层层积墨刻画出马坚实的结构，用墨不涩不滞，厚实中而显灵动。
中国画的灵魂是线条，我的作品时刻不忘体现中国画的特点，虽然画面中有着大量的素描关系，结构关系，但是中国画的元素始终占据主导地位。这是中国画之灵魂所在，不可放弃。
下面逐一分析一下我画马细部的具体表现技法。
（白马的照片）
马的眼神如同人的眼神一样，可以传达情感。细腻刻画马的眼睛，是画家首先要面对的重要课题。画好了马的眼神，就可以使笔下的马更加生动传情。
（我的作品）
我画马的眼睛是最下功夫的地方，那清澈的眼神里包含着多少情感！
（我的作品）
天真纯洁的目光可以与人对视交流，你可以看懂它的内心。画家对自己作品高标准严要求，精心打造才能画出感人的精品力作。
（马的照片）
看看马的鼻孔，细心观察那精巧的构造，岂是一笔圆圈所能概括的。而且你绝对想不到的是，它鼻孔皮肤的质感是那么细腻柔软，就像婴儿的肌肤一样，这些都是画家要深入刻画的细节。
（马的照片）
开张的鼻孔和宁静的鼻孔代表了马的不同表情。
（我的作品）
柔软的皮肤，细细的毛发，微微显露的血管，皮肤的褶皱，都是我尽力刻画的着力点，精雕细刻才能画出好的作品。
（我的作品）
我画的马的口鼻部，除了结构，皮肤的柔软质感是我刻画的重点，一遍遍的渲染，不厌其烦地制作，只为达到心中企望的境界。
鬃毛是马这种动物的最神奇的部位，柔软的鬃毛在迎风狂奔的时候，会随风飘舞，像一面迎风招展的大旗。仔细观察鬃毛会分成无数个细细的条缕，在画家的眼里，是要分成几组来处理，它的体积感绝不是大笔随意一挥所能表现的。
（马的照片）
马的胸部构造，强壮的骨骼肌肉清晰可见。
（我的作品）
我坚信，画家投入毕生的心力精雕细刻打造的作品，会得到读者的欣赏和共鸣。
数十年伏案挥毫，苦中作乐，全缘自这心中的一念。我相信天道酬勤，厚积薄发。以至诚之心做人，以至诚之心作画，自信当无愧于心、无愧于世。